Margaret Leiteritz เปลี่ยนกราฟ
ทางวิทยาศาสตร์ให้เป็นไดอะแกรมที่ทาสี
ระบายสีตามตัวเลข
เครดิต: MUSEUM FÜR ANGEWANDTE KUNST, FRANKFURT
โดยทั่วเว็บสล็อตแท้ไปแล้ว กราฟจะไม่ถือว่าเป็นสิ่งที่สวยงาม เส้นบางเส้นที่จับคู่พฤติกรรมทั่วไปของระบบทางกายภาพ เช่น เส้นโค้งระฆังที่ชื่นชอบของนักสถิติ อาจมีเสน่ห์ทางสายตาบางอย่าง แต่ลักษณะโดยรวมของกราฟในสิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์ไม่คาดว่าจะกระตุ้นความปีติทางสุนทรียะ อย่างไรก็ตาม งานหนึ่งของศิลปินคือการเห็นศักยภาพและรับแรงบันดาลใจจากสถานที่ที่ไม่คาดคิดที่สุด ทำให้เรากลับมามองใหม่ในสิ่งที่เรามองข้ามไป นี่คือสิ่งที่ Margaret Leiteritz ศิลปินชาวเยอรมันหวังว่าจะทำได้ด้วยชุดภาพวาดที่อิงจากกราฟโดยตรงในตำราเคมีและฟิสิกส์
Leiteritz ได้รับการศึกษาครั้งแรกในฐานะบรรณารักษ์ ระหว่างปี 1928 และ 1931 ที่ Bauhaus ในเมือง Dessau ซึ่งเป็นโรงเรียนที่ปรับเปลี่ยนแนวคิดทางสถาปัตยกรรมอย่างสิ้นเชิงและสาขาการออกแบบที่เกี่ยวข้องทั้งหมด ประกาศนียบัตรการสำเร็จการศึกษาของเธอได้รับการลงนามโดยผู้ทรงคุณวุฒิเช่น Mies van der Rohe ผู้กำกับ Bauhaus, Wassily Kandinsky ผู้บุกเบิกการวาดภาพนามธรรมของรัสเซียและ Paul Klee ปรมาจารย์ด้านคำศัพท์ภาพใหม่และแหวกแนว สิ่งนี้ทำให้เราได้แนวคิดเกี่ยวกับสภาพแวดล้อมการทดลองที่เธอจมดิ่งลงไป หลังจากทำงานใน Dresden และ Wuppertal เธอเป็นบรรณารักษ์ที่ Engler-Bunte Institute ที่ University of Karlsruhe เป็นเวลาหลายปี แต่เธอยังคงสร้างสรรค์งานศิลปะต่อไป โดยไล่ตามอาชีพลับๆ ที่เธอพัฒนาภาพวาดที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว
ระหว่างปีพ.ศ. 2504 ถึง พ.ศ. 2517 Leiteritz ได้จัดทำ ‘ไดอะแกรมทาสี’ ที่โดดเด่นซึ่งได้มาจากบทความทางวิทยาศาสตร์และหนังสือที่หลากหลายในความดูแลของเธอ เธอสนใจวิศวกรรมเคมีเป็นพิเศษ และรู้สึกทึ่งกับกราฟที่บันทึกปรากฏการณ์ของก๊าซ ของเหลว และของแข็ง เช่น ของผสม สารละลาย ปฏิกิริยา การทำให้เหลว ความหนืด การจุดไฟ และการเผาไหม้ เธอเปลี่ยนไดอะแกรมเชิงเส้นให้เป็นภาพวาดที่มีสีสัน ไดนามิก และน่าดึงดูด โดยสร้างแอนะล็อกที่ชี้นำสำหรับชีวิตของวัสดุในระหว่างการแปลงสภาพที่กำลังดำเนินการอยู่ ผลลัพธ์ก็คือ เธอได้สร้างภาพเหมือนของกระบวนการเหล่านี้ โดยแปลข้อตกลงของกราฟเป็นแรงขับเคลื่อนของภาพ เช่นเดียวกับที่ Klee ได้แปลพลังงานและการเคลื่อนที่ของจักรวาลเป็นเส้นและสี โดยมุ่งหวังที่จะสร้างสัญลักษณ์ที่มีประสิทธิภาพทางด้านจิตใจในภาษาภาพรูปแบบใหม่ ภาพวาดของเธอ เช่นเดียวกับของ Klee เป็นนามธรรม แต่ไม่ใช่นามธรรมในแง่ของการไม่ได้เป็นตัวแทนของบางสิ่งบางอย่าง
หนึ่งในภาพเขียนกราฟที่งดงามที่สุด
ของ Leiteritz คือ Crossing at the Left Border (แสดงไว้ที่นี่) ซึ่งวาดในปี 1966 ถูกใช้อย่างมีเกียรติบนหน้าปกของแคตตาล็อกสำหรับนิทรรศการ 50 Years Bauhaus ในชิคาโกในปี 1969 ได้รับการพัฒนาจากรูปที่ 13 — “ การแยกสารโดยอาศัยอัตราการไหลโดยมีระยะห่างแผ่นเป็นพารามิเตอร์” — ของบทความเรื่อง “การแยกของเหลวโดยการแพร่กระจายทางความร้อน” โดย J. E. Powers และ C. R. Wilke (ใน Am. Inst. Chem. Eng. J. 3; 1957) เส้นโค้งที่นุ่มนวลได้รับการถ่ายทอดอย่างใกล้ชิดจากแหล่งที่มาของเธอ และสีและเส้นขอบที่เอียงได้รับการออกแบบเพื่อสื่อถึงความรู้สึกของกระบวนการแยกแบบไดนามิกที่เกิดจากอุณหภูมิ วัสดุที่ Leiteritz ใช้ — สีน้ำมันบนแผ่นอะลูมิเนียมที่บุด้วยผ้าลินิน — รักษาโทนสีทางเทคนิคของภาพ
Leiteritz พยายามแสดงให้เห็นว่ากราฟในหนังสือและวารสารที่ผ่านมือของเธอไม่ได้บันทึกเฉื่อยและไม่เกี่ยวข้องจากซอกมุมของผู้เชี่ยวชาญและเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยของวิทยาศาสตร์ เป็นการแสดงภาพอันล้ำค่าของการกระทำที่อยู่เบื้องหลังของวัสดุในธรรมชาติ รวบรวมพลังและรูปแบบที่ประกอบขึ้นเป็นลวดลายและจังหวะของโลก ในการใช้ความแตกต่างทางปรัชญา เธอกล่าวว่า “แผนภาพไม่ใช่สิ่งที่อยู่ในตัวมันเอง แต่แสดงถึงสิ่งที่เกิดขึ้น”
สามารถชมรูปภาพของเธอได้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะประยุกต์ในแฟรงก์เฟิร์ต เยอรมนี จนถึงวันที่ 5 กันยายน และภาพประกอบใน Gemalte Diagramme: Die Bauhaus Künstlerin Margaret Leiteritz (Info Verlag, 1993)เว็บสล็อตแท้
